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《同义词》2019高清下载 在线播放

  • 电影别名：同义词 、Synonyms 、出走巴黎(台) 、字旅巴黎(港) 、Synonymes
  • 导演：那达夫·拉皮德
  • 演员：汤姆·梅西耶 、康坦·多尔迈尔 、路易丝·舍维约特 、乔纳森·布迪纳 、贾迈勒·莱泽阿尔 、加埃尔·拉埃
  • 类型：剧情 、同性
  • 国家：法国 、德国 、以色列
  • 语言：法语 、希伯来语
  • 上映时间：2019-02-13
  • 片长：123分钟
  • 豆瓣评分：7.0
  • IMDB评分：6.6
简介
　　那达夫·拉皮德执导，故事演讲一名男人从以色列逃往法国仅靠著法语字典来与人互动、生存，却在末尾感遭到被异地拒绝的故事。　　以色列退伍兵士约亚夫（汤姆·梅西耶 饰），分心憧憬自在开放的法国，却在分开巴黎后惨遭洗劫。眼看行将沦亡陌头，约亚夫碰着一对生存富饶的情侣—作家艾米勒和女友卡洛琳，当然侥幸解围。　　一无所有的约亚夫，絮叨取舍本性难移，将来当个法国人。他开端拒说希伯来语（母语），并经过背诵同义词设法，踊跃进修法语，竭力融入谁人他心目中的幻想国家。有味的是，他过来在军中的凄惨答应，却成了艾米勒笔下的绝佳题材；而他媲美罗马雕像的健美身段，也沦为卡洛琳每晚的意淫方针，永无止尽天时用他满意性欲，三人因此发展出一段极端独特的三角干系…◎获奖情况 　　第69届柏林国际影戏节(2019)　　金熊奖 那达夫·拉皮德　　费比西奖（国际影评人同盟奖） 比力单位最佳影片 那达夫·拉皮德　　泰迪熊奖 最佳影戏(提名) 那达夫·拉皮德
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《同义词》电影评论
  • 2020-03-12 好大
  • 2019-12-07 看得我一愣一愣的。。。。
  • 2019-11-10 寓意太深了
  • 2018-08-29 真是……好遗憾啊！假如后三十分钟（低潮+序幕）撑住便是稳稳的（集体评分）85+作品，痛惜崩了，从此前叙事和影像的全心构织直接滑进了旧调重弹的说教（不外年度十佳备选照常成绩不大）。1.神奇的照相技法，无比漂亮的齐泽克所谓“客观镜头客观化”，经过无意识地再现“陈说行动的主体”被缝合进“陈说内容”的进程实现“去造作化/祛魅/间离成果”，只管不新鲜（安东尼奥尼、基耶斯洛夫斯基、科恩兄弟皆是个中妙手），但充分虚浮。2.文本与场合排场交相辉映，影像作风是“客观镜头客观化”，叙事上是套层叙事（男主用法语讲以色列的本乡故事），情节上则是主体在新的言语/社会/意识形态下被从新建构/询唤的进程。3.后现代（或说早期资本主义）特点光鲜：“零散化”；联结监控/视频聊天的新前言；后殖民主义和欧洲中心主义对第三全国的剥削/消耗/物化。
  • 2017-06-25 看得很累 谈论普世代价的影戏经常都不是很easy to watch 而男主试图从言语体系融入异域的预设又让我发作代入感 前30分钟看得糟心 一度想要废弃。男主作为母国文化的逃离者与欧洲文化社会的突入者 初步时的“赤身露体”与被募捐衣物 轮廓是剥离身份与被给予重生 但相对于言语 身段是一种更为强大的身份标记 所以在别人眼里 以色列人的身份是与生俱来无奈脱节的。而就他集体而言 他对希伯来语的谢绝越齐全 他的故事、宗教、身份印记和嬉笑就越猛烈。那个故事只管拍的很“涣散” 但穿起主线的视角照常男主的 在他敲不开的门前 是他对法国社会梦想的崩裂。抛开这部影戏不谈 移民窘境是一个无奈逃避的客观事实 有时候我感到 人人对东方文化叱责（虚假、朴陋）太甚尖刻和两厢情愿了。其实 法国不是一方净土 那儿都不是。
  • 2015-08-08 很吻合近几年金熊国际政治社会气质，且人格甚佳。影片从言语动手，贴题思绪并不稀有，但言语布景的复杂性发散的极好，岂论“外来者”带着何种方针突入一个不曾来过的状况，景象、文化、种族、宗教、社会顺应、与人相处这些上的宏大生疏感所催生出的无力感，仿佛令他们成为这片空间下的弱者和局外人，这一事实也确定催生出摹仿这一根本行动。拉夫事实这一方法论，影片的最终抵牾出现，在宏大的文化鸿沟下，极尽尽力的摹仿行动如故无奈磨削本人局外人的身份和情绪的萧疏，因此转而生气局内同伙，同为局外的同伙，外交场合，乖张的艺术家，或是情绪依托的情人，然而这所有也被文化巨兽吞没了，开头撞那堵门的标记化意味联结收尾的意蕴显而易见。我很爱好影片西蒙那一段，拉夫用母语缄口，他用尽力进修法语建筑起的自信堤坝初步溃决了。人物情态镜头很出众。
  • 2008-08-30 脱离法国事为逃离以色列，却不盲目在背字典学法语时，先凑出用来描绘本人国度的同义形容词。脱离故国才感知到她的具备，和本身故事的弥足珍贵。拉夫借法国国歌言说本人的满腔热血，仿佛宛如差不多在地铁里歇斯底里的差不多死去的过错——在农村流淌空间地铁里俯首听命的民谣，承载着极具侵略性但粉碎的乡愁。沉重的哼鸣在铁轨的轰鸣中却宛如孤立的小兽。身为保安的拉夫在越轨掀开围栏后依然是贯串全片的“不要抬头”的视角，他不停是背负汗青的梦魇与桎梏低回在异域地皮的人；伪装摇荡之王的拉夫的皮郛下是死去的赫克托尔。童年脑海小剧场中的拉提琴的故事，莫非在刚才结婚后夫人的后盾排演厅中以多么戏谑和乖谬的设法发生了，然则这所有都发生在上演前舞台后。片尾的作茧自缚再道外来少年与巴黎土人的间隔是无奈打破的门，是片头融化的连亘的塞纳河
  • 2006-02-14 太爱好了 令人印象深入和打动的影戏 没有一镜是无用的 值得看不止一遍 只管没有显着的超事实元素 但四处给人超事实的感到 reminds me of 幸福的拉扎罗, 但我更爱好这部 男主有如突如其来的天使 不染世事 行走于人间带着一种单纯和浪漫 一个外国人对法语的知道仿佛说的每个词差不多一首情诗 也很少人能知道他 大部分人像Caroline把他当深井冰 这也造成了终局 除了Émile. Speaking of which, although I can understand, 此片几乎没有lgbt元素，we need to move pass the labeling. 影戏差不多先进了 差不多不是八九十年代了 何等贴label对谁都不可
  • 2002-07-17 编导尽兴消耗了男主角的赤身，投合观众窥视欲，影戏却没有情色意味，生怕说是先撩拨观众，随即顾左右而言他。一尊忧愁而行走的大卫雕像（由他的翘臀联想到）？也不是。一件鹅黄大衣从新穿到尾，愚蠢的以色列前战士（法语倒好得难以置信）强制流落在巴黎，一头困兽。故事语焉不详，人物生理念头无余交接，结果是只见编导的嬉笑。这类冷冷的、抽离的获奖片频年好像良多。由于发蒙肉体、人文主义在咱们阶段凸显的空想与事实落差，才有这么多怨愤在艺术上的体现？在标记化的一幕幕之中，我看不到原创肉体，反而深深嫌疑编导怀着投契之心。
  • 1978-08-15 从收尾的赤身初步，人物就处于一种被看的干系。起劲否定本人的布景及谋求身份认同的设法是进修一门要地本地的言语并谢绝母语。作家和男主听音乐那段戏拍的极具张力。手持的镜头在巴黎的陌头晃动。男主最终发明空想的另一个全国究竟不外机器僵化的泡影，先生那场戏教条式的代价观用乏闷的视听言语得以出现。男主最终不外是圣母女人精力玩物，而男主的故事也不外是作家消耗创作的灵感。就连销售精力，还得说回本人的母语互换成果。开头撞门的举措也颇具实验性，人物不再为人，是举措的一个载体。
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