《审判》2022高清下载

电影别名：TheJudgement 、判决之前
导演：奥逊·威尔斯
演员：费德贾·范·胡艾特、约里克·范·韦杰宁根、LiesVisschedijk 、MarkKraan 、GeorgeTobal 、波吉·弗兰森、MarikeMingelen 、巴特·克莱文、LeonVoorberg
类型：剧情、悬疑、惊悚、犯罪、奇幻
国家：法国、意大利、西德、南斯拉夫
语言：荷兰语
上映时间：2022-12-13
片长：118分钟 / 107分钟(美国电视版)
豆瓣评分：5

简介

主演：安东尼·博金斯 / 让娜·莫罗 / 奥逊·威尔斯 / 罗密·施奈德导演：奥逊·威尔斯言语：英语区域: 法国 / 意大利 / 西德 / 南斯拉夫编剧：奥逊·威尔斯 / 弗兰茨·卡夫卡典范：剧情 / 悬疑 / 惊悚 / 犯法 / 奇幻上映时分：1962-12-21别号：The Trial用户标签：卡夫卡,法国,奥森·威尔斯,OrsonWelles,美国,小说改编,Orson_Welles,1962片长：118分钟 / 107分钟(美国电视版)imdb编号：tt0057427改编自卡夫卡的存在主义小说，以惊心动魄(1960)成名的安东尼．柏坚斯表演异境人物「K」，一朝醒来便觉察警员在旁，说他要回收审问，但无人奉告他干犯何罪。为了示意皎洁，K试图挑衅司法制度，但笑剧人物不断逃不过卡夫卡式幽闭梦魇。影片卡士巨大，威尔斯照旧袍笏登场，还有法国大尤物珍．摩露，担任拍摄的是布纽尔的御用摄影师。影片以彩色胶卷出现超现实的关闭时空，威尔斯在影像实验中承袭萧洒前行，从巨大的布景和众多的公民演员中，说明了他怎么经心筹划出片子的无际国家。威尔斯自言这是他的最佳片子。

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《审判》电影评论

2022-12-14 9/10.后奥逊·威尔斯时期的至高作品。较强的显示主义事业，打光、靠山、构图等整个的不规整性都划归人物心情的驳杂疑惑外显，在无故的拘捕与荒诞乖张的检察系统劈面，是卡夫卡对其本身的一次从新批阅，致使对人类及社会关联的一次变相研究。浓重的象征主义文学气势派头，荒诞乖张不经的庭审轨制中，稀释社会各阶层事宜下的权益阶层别离情况，将庭审的执法异变为高出悉数的至上权益，是一类社会压制层级的形象刻划。而这伴同着虚无邪恶的审讯历途，人物在主动自省之中，在关乎攻克与否的自我价值判别之余，便会油然催生一股邪恶，叫醒有如默尔索般的K以运气苏醒，并从新树立全新的生计链接与自我认知。由此所推生的轨制对抗是对公理法式的个体寻觅，扫尾一死是强压过后的自在意志纾解。这全国虚无至荒诞乖张不经，却又事实如生计阁下，谓一场幻梦成空般的社会折射。
2022-12-07 与@安东妮奥妮看的x5。在无数器重手艺的影人看来，影戏只需威尔斯从前和威尔斯日后之分。因而，本片在视觉设计上无可挑剔，绘图式照明，奇诡高耸的场景，疏密有致的剪辑节拍，显示主义的镜头序列，炉火纯青的景深镜头，都将过后影戏前言共性施展到极致。但威尔斯在此片显示的整个才华，都服务于修筑观众心思的、感官的胆怯成果，照旧好莱坞气势派头的归结。当然没看过原著，但我仍以为卡夫卡式可怕，是人处于对事实以为暧昧、不确定的情况伴同的不安，过于赫然的影戏表意技能（尤其指锐意的音效、极其角度、琐屑的剪辑）不够熏染，而应坚持银幕空间的混沌、切实和连续性。故此我和巴赞杀青了共鸣，威尔斯用“逼迫性的镜头合成麻木了观众对而空间的自在读解”，接替了“知觉切实”。威廉惠勒、布列松这些极简主义之辈来拍，也许比威尔斯带来震惊更多。
2022-11-30 這部電影的運鏡，剪輯，角度的選取，空間的揭示，對於我來說基本上专门迷人的。它不僅像是一個夢，也更像一篇醒世寓言，而創作者怎么打開自己的「門」？導演Orson Welles在最後的鏡頭裡用了開頭故事的最後一幕，半開的門裡守衛已進入的半個身体，而劇中的男主角卻與開頭故事裡的主人公完整区别，他由暈眩到昏厥，由唯唯諾諾到堅定不移，從那些偌大空曠的辦公室、文件堆積的律師辦公室、層層包裹的法庭裡，始终的遊走嘗試著進入與走出，每次出來基本上纷歧樣的空無人煙的内景，恰是這樣的試煉，內景與内景的對比，人群與空曠的對比，他可否堅信只需自己身手是自己的審判。一開始看到開頭辦公室的場景，有讓我想起積大地的〈Play Time〉。
2022-11-29 ①彷佛神迹的靠山和拍照：暗调高反差布光，极具癫狂感的仰拍俯拍和倾斜构图。广角镜头包豪斯大楼，迟缓摇摄荒野内景。人群，无尽卷海，窥视之眼。幻灯片放映光影，今朝脚色操行与寓言杀青悲剧性堆叠。赞叹起来言语都惨白。②卡夫卡文本的生疏感和心思胆怯被威尔斯显示主义技法压服，别的影片也通常呈现出更具煽惑性的表白（对美国战后自在主义保守派政治的起义？），以终局为例：拖进深坑刺杀→路经蒙脸神像，行刑者辞让刀，狂笑与爆炸。因此这不过区别点不是弊病，影戏与原著应离开评估。
2022-11-20 4.5。全片用显示主义场景塑造同化社会；k所处的空间时而空阔，又通常遭到挤压，象征心坎摇晃和软弱，也明示内部全国对心坎的强势布置；四分五裂的叙事段落则造成一个逻辑荒诞乖张的时空，布满超事实和昏黄象征（可以或许也和原作的机关有关）。于是，在如此一个被窥视的，由“狗”造成的紊乱全国，无奈企及的至高权益（执法）的运转藏匿于背地，不可知，不受侵陵，群体在轮回施暴的链条中迎来审讯，不管是软弱赔礼照旧奋起对抗都将加深全国的暗影，永久也找不到跨越的蹊径。
2022-11-19 切实未审影戏想显示的在劈头寓言里就基本上说了，奥逊威尔斯说接下来的故事是梦的逻辑是恶梦的逻辑。切实未审整个影戏便是用荒诞乖张的局势讲前面的寓言，但无数人物关联的外延并不荒诞乖张。影戏的构图光影另有长镜头照旧有头有尾的好，K去见画家用少女的笑声和双眼快捷修筑忙乱感剪的很好。切实未审不看卡夫卡也不懂意识流，但是从审讯里看到了德国显示主义，和影戏的荒诞乖张可怖的气势派头很切近。这可以或许是奥逊威尔斯自己最喜爱的一部影戏，但从观众的角度上来看不见得是最好的一部。
2022-10-28 想看不时拖着没看，其后又重读黄碧云给子华写的序，第一句话就提到卡夫卡这本书，而后发觉影戏好象跟书的情节纷歧样（没读过）。影戏里K从头至尾都在对抗，直到末端一刻。有无数乖谬又事实的地点，印象最深是警员（？）向K索贿得逞被K揭露而后被处分，K被逼迫观刑，他们不以为自己索贿有错反而指控K不应揭露他们，而K目击他们受刑的惨状又专门愧疚。这切实，太他妈事实了，处处基本上这类暧昧长短绑架耿直的人的例子。