《飞向太空》1972高清下载

电影别名：索拉里斯、星球疏拉利斯、梭拉丽斯、索拉瑞斯、Solaris 、Solyaris
导演：安德烈·塔可夫斯基
演员：纳塔莉亚·邦达尔丘克、多纳塔斯•巴尼奥尼斯、尤里·贾维特、弗拉迪斯拉夫·迪沃哲斯基、尼古莱·格陵柯、安纳托里·索洛尼岑、欧嘉·巴内特
类型：剧情、科幻、悬疑
国家：苏联
语言：俄语、德语
上映时间：1972-12-14
片长：167分钟
豆瓣评分：7

简介

主演：纳塔莉亚·邦达尔丘克 / 多纳塔斯•巴尼奥尼斯 / 尤里·贾维特 / 弗拉迪斯拉夫·迪沃哲斯基 / 尼古莱·格陵柯 / 安纳托里·索洛尼岑 / 欧嘉·巴内特导演：安德烈·塔可夫斯基言语：俄语 / 德语区域: 苏联编剧：安德烈·塔可夫斯基 / 弗雷德里克·格伦斯廷 / 史坦尼斯劳·莱姆范例：剧情 / 科幻 / 悬疑上映时候：1972-03-20(苏联)别号：索拉里斯 / 星球疏拉利斯 / 梭拉丽斯 / 索拉瑞斯 / Solaris / Solyaris用户标签：科幻,苏联,1972,悬疑,剧情,经典,恋爱,人道片长：167分钟imdb编号：tt0069293心理学家克里斯•凯尔文（Donatas Banionis 饰）在飞往索拉瑞斯星以前脱离儿时的怙恃家与当年的索拉瑞斯飞行员亨利•伯顿（Vladislav Dvorzhetsky 饰）会面。伯顿谗言凯尔文索拉瑞斯星上会有不可思议的奇事发作，但后者并无动于衷。凯尔文分隔前，当着父亲（尼古莱•格陵柯Nikolai Grinko 饰）的面焚毁了本人的群体物品。凯尔文抵达索拉瑞斯星附近的太空站后，对科学家奇巴瑞安博士（Sos Sargsyan 饰）之死竣事审核，却察觉本人多年前曾经归天的夫人哈莉（Natalya Bondarchuk 饰）竟溘然泛起。慌手慌脚的凯尔文与太空站上另三位科学家议论该怎么样面临怪事，却察觉本来每人都深受其扰，不明就里……本片被提名1972年戛纳电影节金棕榈奖，并获同年戛纳电影节评委会大奖和国际影评人协会大奖。第25届戛纳电影节主较量单位金棕榈奖(提名)安德烈·塔可夫斯基第25届戛纳电影节主较量单位评审团大奖安德烈·塔可夫斯基第25届戛纳电影节费比西奖安德烈·塔可夫斯基

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《飞向太空》电影评论

2022-12-07 昨天看完基本三点直接睡了。目前醒了……刚看完的时间我对影戏的认识部门估量只抵达，人怎么面临本人的经历（好似说潜认识的经历）。目前醒来头脑里浮现了影戏渐渐静止的画面，又觉着老塔概略上是在问，你能不能面临真实未审的本人？能不能和真实未审的本人相处？那如斯一来几个情节就变得有意思了。男主角在太空舱拔腿回去找“老婆”，跟她说我错了。他在梦里轻呼本人的母亲，跟母亲负疚。囊括最好父亲那段戏这些事呀……不好等于之前的这个横冲直撞的他相对可不能做的么。（好似说有些做的慢，好比打骂后体味老婆却三天后才联络招致惨剧产生；光鲜很爱母亲，只不过因为母亲一最先不太接管老婆，就匆匆离家出走，等等）虽然，之前他是的确不爱她们吗？依然他只不过不知道该怎么相处？又好似这个“横冲直撞”自身把他给困住了？不知道…… 很爱好几个镜头，感激啦。
2022-12-06 影戏十佳第四。塔可夫斯基的作品中独一令我精神上浮现迷糊的一部，衡量镜子与潜行者决定此部。在地球以外的太空科幻语境中制造出巨量的纯影像，直接射入视察者的认识深处。索拉里斯代表着人类认知的最终，代表着微妙的认识之源，索拉里斯海亦是思惟之海，索拉里斯星亦是地球，索拉里斯学便是人类学。索拉里斯是他的改编科幻，也是他的自我创作，他关于全国的概念都善始善终地如水般浸透其里。二零一八年十二月三十一日跨年重温。当红发蜜斯以晨光为靠山再现时，我震动得没能抑制住脱口而出的惊呼。一旦那音乐响起，诗性的影像就履约而至，经历的混剪，雪原版画的拍照，失重的飘浮。蜜斯死去又更生。哲理和科幻的交响，对人类本质的反思。飞向太空之旅是对真谛的长久一窥，而开头意味着在真谛的永驻，归乡便成为了永远的不好期。
2022-11-25 需二刷。本片与[2001太空观光]和[阿尔法城]一路被视为哲理科幻顶峰之作玄学，超验主义。导演对全人类的爱和陀思妥耶夫斯基式的哲思与库布里克形成对比，他以为人类让科技变得无命运，招致器械感性至上，以是转而向内住手探究。与一样平常科幻片区别，本片仅以太空作为塔式哲学的前言，由宽泛外在向内涵深刻自省与拷问（心里）。索拉里斯海宛如一壁照射人性的镜子,投射出人类亘古难明的关于自身的差池与疑虑摄像。渐渐静止的诗意静止长镜头，节拍苦难民气，但令人耐人寻味：推拉摇移；镜子；雪地生火，大陆漩涡，云；前后湖畔水草闭环式叙事；水元素形成视觉符号体系，氤氲烟雾声响。产业乐音；配乐空灵哀愁胆大孤绝；巴赫管风琴几个镜头：水草，30秒失重，大陆，暴雨，神乎其神的大师级开头
2022-11-11 塔科夫斯基的片断化哲学阐述总伴跟着形态叙事，而这类“叙事”又含有极强的题目功能当科技化只天生于人物的口述，“理”就成了某种剪影化的内涵主源，以索拉里斯代表的“幻”变至对位的主观陈设奇景；靠老塔注重的“内源乡愁”和“空间乡愁”推进“理”“幻”之辨，最终解构了“具有”的界说——若只以人类的生物活性暗示其具有属性，就只不过归纳综合了安装机体，完好的人类体还囊括安装空间中所组织的感性“观光”和安装内部所付与的神性“压榨”两个影像片断：汽车流离：“目”做潜行，潜行固体之海，在相对明显的观光路子下，“视察”成了不完全的“压榨”产品（人物神思静止未知）场景影像：“视察”成为观光，“形态”成为压力，或因翻涌的惊悚，或因无依的情絮
2022-11-03 高下兩集看了兩天。是一種奥妙的觀影體驗。跟著许多那些無限推進放大的鏡頭，越发明显地看清一些東西，但卻也遮蓋了鏡頭以外的全副看不見的未知。於是這些渐渐生長出來的恐懼，俨然不是因為看到什麼而畏怯，反而是因為不知道在認知以外還有几许我們的“不知道”。也許人類真正恐懼的其實並非殒命或虛無，反而是恐懼永無尽头的生，反復死而復生。電影有彩色、彩色與棕色三種颜色。在觀影中的很長一段時間裡，始終沒有想明显這些区别颜色的鏡頭段落，它們在表達著一些什麼差異。彩色類似客觀記錄，彩色類似感情全国，而這試圖區別的外在客觀真實和豐富的感情感想的全副影像，俨然也沒有讓人類分清何故為真。05/27
2022-10-28 未必很相符原著的内涵，原著是外向的，这部影戏是外向的。只管如斯，照旧将题材施展得很好。“请信赖我，我目前匆匆成为一个人了，我可能独自存活下来，我爱他。”在我明确来是如斯的，成为人的前提：一，可能自力存活；二，爱人。外面一些场景让人体味到一些真正的生存事件，男主角深知无意偶尔顾恤会把人毁掉，他妄图做出一个决议计划，谁人决议计划会脏了他的手，于是他梦见妈妈把他的手洗清洁了，他奢望可能做这件事但把手洗清洁。或许是为了在形式上忠于原著，或许是导演有一颗托尔斯泰的心，虽然最后的走向并没有遵守实践事件来筹谋，全副因这类事而备受煎熬的人应该会觉得好心。
2022-10-19 　　爱与时空是矛盾，而太空化解了时间，虚无了空间。“塔可夫斯基不是一个演说家，而是观察者和倾听者。”他在一种奥妙的可能性中念叨人，只管表面上好似很怪诞。　　塔可夫斯基不经意间波及了人类行径学的前沿。人的精力塌噬，思惟具象化，“到了谁人地方，蠢才和干才同样无用”。人类先进的驱动力的究竟是什么，而谁人先进它的偏向是确定的吗?咱们扩展文化的规范，方针是明确依然被明确?在这片赤色土地上，时间是永世的主题，不管是无关已往，目前依然之后，不管是此地依然另一个星球。围绕着咱们生存的那片无边的海，咱们无奈逃避。