《未来的太阳》2023高清下载

电影别名：L`ombrascura 、TheSunoftheFuture 、ABrighterTomorrow 、Ilsoldell`avvenire
导演：南尼·莫莱蒂
演员：马修·阿马立克、南尼·莫莱蒂、瓦伦蒂娜·罗马尼、佐尔特·安格尔、西尔维奥·奥兰多、玛格丽塔·布伊、巴博拉·伯布洛瓦、弗拉维奥·福尔诺、耶日·斯图尔、特科·切里奥、朱塞佩·斯科迪蒂、瓦莱里奥·达·席尔瓦、安吉洛·加尔迪
类型：喜剧、剧情
国家：意大利
语言：意大利语
上映时间：2023-10-16
片长：96分钟
豆瓣评分：6.8

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《未来的太阳》电影评论

2023-09-27 他导的影戏中“两个政治方向不一致的人不可能接吻”，却无奈觉察本人和夫人偏偏变成了“政治方向不一致”的干系，大约他亦感知到了婚姻中的某种危殆，却不愿招认，他生气希望天下跟本人那套机器的创作思绪保持一致，并回绝招认本行业资源运作法子的剧变。夫人断定相识那套顽固的艺术法规所需要的头脑高度，但表达法子差别并可不能减弱这一点，若是，他拍的影戏可能是悲剧的扫尾，副角天诛地灭、为了所谓崇高理想非要献出性命，严明、令人堵塞，内驱力是每一场反动都断定沾上血污；但一样也可能换上笑剧扫尾，笑剧给人生气希望、更有暮气沉沉的盼头。他需要从本身的悲剧性中开脱到里面去，让每个人都不至于生意盎然，正如他对女儿“忘年恋”的立场，他必需光鲜恋爱确实地可能不受岁数、性别、政治方向约束地发生，他只需正视改观的常态才可能向本身婚姻的悲剧性道别。
2023-09-18 莫莱蒂讲意共史、莫莱蒂唱意大利风靡金曲、莫莱蒂率领各人舞蹈游街…着实太自我焦点了，风趣中差不多太多不胜，热诚但也毫无新意了。种种影戏援用以致自我致敬：莫莱蒂披上本人在《金色的梦》（四十年前的电影了…）里的外衣，坐在沙发上最先看一部雅克·德米；还放肆呈文本人对基耶斯洛夫斯基对卡萨维蒂斯的指斥，太说教了…Mathieu Amalric很惨，演了个疯癫的法国制片；韩国人做接盘侠也很冤大头。有几个有风趣还不错，若是Silvio Orlando演的戏中戏男主和莫莱蒂本人演的戏中戏导演都对悬梁自残的戏擦掌摩拳，争相要扮演，笑死了；另有等于莫莱蒂和Amalric两人在夜间罗马骑滑板车的画面，也很可笑。在《三层楼上》里莫莱蒂另有勇气让本人演的脚色死掉，给年轻人留下活路。这部里如何又到里面去讲道理了呢…
2023-09-03 可可恶爱的Moretti。有指斥说这部影戏说教。但我感到与其说是说教，倒不如说是在考虑Moretti认同的影戏艺术在当下的处境，影戏与资源，贸易，致使是与公众观众（票房）的博弈，和本人的决计该何去何从的造诣。就像海报里，骑在scooter上的Moretti：scooter就像Nextflix一样，风靡，大街上各处乱窜，但Morreti如故去见了Nextflix的人，固然猎取的是一场闹剧。他并不是在残缺回绝当下，自欺欺人，在说教你该若何拍影戏，而是最面危殆，却还在保持本人的决计。大约也只需如斯，才会有日后的太阳，可不能像马戏团一样败落。
2023-08-29 回望这个对纯真的理想主义充斥钻营与笃定的年月，从政治到糊口再到影戏，深深的念旧情感却又老是绝不规避的被当下入侵、滋扰和打断，更为坦诚的是并未将身处当下的落荒而逃归结于客观的时期关键，也有源自客观层面的莫衷一是，却如故怀揣着哪怕未然被忘掉或错位的赤色海潮浸礼下的天性意志试图去修补与息争，并终于从中回味到从前，和懂猎取日后，一种果敢的风趣，又或一种风趣的果敢，即便步骤早已年老，仍然在序幕欢庆拍摄中止＆反动成功的游行人群中迎来了末端一镜，莫莱蒂冲着镜头挥了挥手，并不是离别，而是承继行进的问候和请安。
2023-08-29 （第76届戛纳副角逐）6.0/10 莫莱蒂差点就成为意大利魏书钧了，笑。但不得不说姜如故老的辣，前者至少不是盲方针自恋，更不是只会玩口舌的花招，有自嘲有反思有恰如其分的自知之明。妙趣横生的片场风浪，笑点往往来自于导演本人的老派和逾期，所有已经对于自我的指涉，岂论奈何谬妄和风趣，压力不绝可不能给到观众。但末端的群体大联欢透露和揭破了影片吊唁的底色，马戏团和剧组上街游行，心烦意乱的场景一改蓝本悲剧的扫尾，每个人的脸上布满着幸福的笑颜，你信赖吗？
2023-08-21 客岁有索伦蒂诺往年有莫莱蒂意大利人对情怀的缮写堪称是天禀异禀、信手拈来哈…这部可能说是这个时期最好的“影戏情书”了魏书均快来学哈甚么是批评影戏创作？不是你骂骂制片骂骂编剧全副金敏喜就行的哈…人家张嘴等于卡萨维蒂的扮演法子低头就打电话给老马批评影戏的“暴力”指着 netfix 的狗头破骂“what the fuck ” 用片中片做真正的“结晶” 你再看看你连真正指向内部的骂都不敢你谈你有多爱影戏？
2023-08-18 莫莱蒂不是大多数导演那种概念的退让，倒是实着实在的有力。80年月的他身上的企望和反水丝绝不存，只剩一些令人感叹的挣扎；《Sogni d’oro》里信手拈来的戏谑，变成了强行逗笑；致使连他最具个性化的对Neorealismo的注释，也差不多看不到。一个导演身怀天禀，却四十年固定地大幅度摹仿费里尼，那也太令人绝望了。好在他仍然反水和自嘲，尤其喜爱别致的孤独感，最少也让人认为影戏未死，选歌也没让我绝望。