《安娜的旅程》1978高清下载

电影别名：TheMeetingsofAnna
导演：香特尔·阿克曼
演员：奥萝尔·克莱芒、赫尔穆特·格里姆、玛加莉·诺埃尔
类型：剧情
国家：法国、比利时、西德
语言：法语
上映时间：1978-05-18
片长：120分钟
豆瓣评分：4

简介

安娜的行程(Les rendez-vous d`Anna)引见：Jeanne Dielman的胜利使艾克曼有时机给Gaumont拍摄片子。就有了这部发愁，繁复，让人难忘的作品。片子讲的是一个女性导演在欧洲的旅途。在每个屯子，她都籍此时机访问支属，同伙和过去的爱人。但没有一次见面是完满的。那些障碍交流的一些甚么不时据有。艾克曼用漫长的说话和开放的空间刻画了人们之间的隔膜；她的脾性与他人的变乱和人之间的隔断。个人开放的空气好似来自咱们所熟习的欧洲的村落艺术片子，那是艾克曼浓郁的情绪被她素来的拍照格调和她的急切所标上的印记。人物引见：香坦·阿克曼(Chantal Akerman)无疑是比利时最精彩的女导演。1950年出生于布鲁塞尔，毕业于巴黎高级片子学院，往后在法国、比利时和美国拍过几部短片和长片；二战后欧洲艺术片子的叙事技艺对她影响很大，使她专一于描画女性间或的允许和不测的呈现。她将女性的义务、恋情、发火，作为暂且存眷的主题。她执导的片子探求多重叙事构造，拍过各类典范的影片（纪录片、音乐剧、日志等）。她的第一部长片我，你，他，她(Je, tu, il, elle)，是对于自我检查的三部曲，靠即兴饰演拍摄，仅用了8天时候，并且耗资很低。她继续拍摄了让娜·迪尔曼(Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles)。这部影片不仅是暂且以来比利时最重要的影片，并且是国际上最佳“女性片子”之一。她在2001年因胜利地导演了颇受争议的惘然一片而备受好评。此片的灵感来自于法国意识流巨匠马塞尔·普鲁斯特的长篇小说追想逝水时间的第15卷。尚塔尔·阿克曼影片的特征：总是把先锋派人物的靠山放入正片内，其内容集中表目前对今世女脾性绪和生活的存眷。阿克曼的创作以利用长镜头示意时候感、怪异利用音响效果和正确处理真实性与艺术容量的辩证关系而著称。

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《安娜的旅程》电影评论

2023-05-13 文本焦点之孤立和"孤立的错动或人们团体孤立(B等皆找A，或施A以己强迫以补救己孤立但不知A还有A自顾不暇的、并不恰回指B且B不知的孤立)"以影像特性为换喻：摄机并不规避或机要自己观测职位地方和主体性，故摄机的视力与行踪与历时、女主的这三者、他角的这三者、天下人潮的这三者彼此错位并有难相谐振的割裂，天下和每个路人本身历时是横向，进入女主视力仓促一瞬即横逝于各自欠好外知的历时深渊，相反极对称构图组成天下冰凉自由感和女主阁下皆不是、走不出感，她只能承继探身于纵向本身历时深渊；对称中的失衡则是躁扰与念头；摄机与人物关连亦云云，观察与代入的间隔，加女主导演身份更妙，众人徒诉苦于影像，但安娜不是被全知观察其遇别，而是观众与安娜遇别，由此，去伪存确切影像无奈给出全知快感与孤立出口，却能够与观众遇别、真正闭会。
2023-05-11 香特尔是卓著的情境塑造家。一个个场景镜头并可不能因人体隐没而直接切换，而是以一种惯性具备进行着玄妙而长久的迟延，脚色的在场强度转换成人造音的添补，交流交融中的单纯视听状态中戏剧性的“锐意”逐步隐没，只剩自由而平心静气。她的情境既非希区柯克的窥视，也不属于贝拉塔尔的陷溺，而是葆有与脚色临近视点与感知的“闭会”。如火车内安娜关上窗户的场景，开麦拉从右边游移至窗口对外收纳面子，而开麦拉的视点与安娜的视点无疑是类似乃至重合的，因此这又造成一种变体的客观镜头，由观众躯体的插手玉成另一种与安娜平行的感知。程度镜头不再是跟进而是镜像式的静态，地景与人物此刻以随机碎散的姿势涌现，站台上寥寂守候的人、人群中偶遇的老妇，都并非由镜头言语揭示，而是由感情制造。表层的戏剧编排在影像天生以后均变成了前瞻性的等候的预判。
2023-04-25 最重要的元素在影戏中隐形了，由于安娜即是摄像机本身——静寂不语地去听、与镜头绝对运动地运转去提示运动的人群、鹄立在对话焦点守候所有人分隔眼皮范畴。安娜的面无表情、安娜一直吐出的语气词、安娜直溜溜毫无折线的姿势让她的赤身一直付与了更多的神性，让人想起德若的夜神科尔内尔。在铁轨高下游牧的时候里，欧洲的时针好象又被拨回了战前。两代人去送了死，留在了陈述者的嘴里，但人在巴黎陌头缓步之时思量的命题好象并没有旋转。主义、言语与国度的界线都鼓噪隐形上去，从出口到出口，人只不过一直地在走廊间穿行，从没有进入也没有发展，末端要回到的彷佛也依然那些噜苏的造诣。但一段歌声截至，安娜的泪水、扭捏的手持镜头猛地出此刻巴黎湿渌渌的路面上，彷佛却反倒让全副从神的视角回归了人的躯壳。咱们尚有通往意大利的德律风要守候接通呢
2023-04-16 稳定镜头拍叙说和出口，追随镜头拍走廊上的行走。安娜正是在欧洲汗青的回廊上行走，听散落在遍地的报告请示者们用带着口音的非母语报告请示一个个落难群体无奈找到归属的故事——阿克曼曾说她不相信幅员。安娜是这些人的观众，而影戏观众的视力时而与安娜的视力重合，时而充任安娜故事的观众。她自己的叙说有四段：躺在床上对母亲的自白让人想起《假面》，不外叙说中的恋人变为同性；能够或许走调的歌是一种异域人和旁观者的声响；出租车内她流下漫无目的夜旅人的泪水；回到公寓是真正走到“出口”，回归团体一辈子活层叠状的搜集里。阿克曼从来维持使用的事实上时候和事实上状态乐音再一次制造了日常生存神圣的哀愁，群体的孤立反倒成了表面的、次要的。
2023-04-10 10# “安娜，你在哪？”顺着末端一句空谷反应般的喃喃影戏好象点了题：安娜既不在这里也不在那里她（也即是阿克曼自己）不属于任何地址但一直的在途让她成为影戏独一的主角和让娜迪尔曼相反的是让娜迪尔曼被空间接管彻底成为家庭配景边的主角而安娜从德国经由过程比利时分隔法国更像是吞没的戏剧组织中的主宰别的全片的气氛像一星强劲的火弱弱的可不能焚烧也可不能爆炸精密地在澄净的空间中浮散泪滴簌簌流下安娜闭上眼的时候广袤的天下又涌来了云云清洁云云玄空
2023-04-05 第一部香特尔·阿克曼。镜头极稳定，呈现出打扫脚色的景观对称和均衡，宛然故事的主角并不具备，只在充任人物双眼时长久突破这类均衡。长段迟缓的对话和人物运动，却因文本的良好显得并不悲痛，颇具文学性，像一本甚么都没有发生的小说，在文本的抒发中一直切近人物，感情兜兜转转回到收尾，更添忧愁。女主明明明确自己的须要，不肯退让以追求高价的陪同，却从不念叨自己，鲜少抒发。除了面临母亲，别的时光曾经一个安静的倾听者，因此，被压制感情的独一宣泄道路就只能是眼泪。
2023-03-23 在新十年的影史百佳登顶之际，慕名来看人一辈子中第一部香特尔·阿克曼。很一般的映像和叙事，靠山音的不假润色乃至偶然显得嘈吵喧斗，但却不让人以为干燥。从故事上来看，女主角是影戏导演的这一预设并不具备必要性，应当是导演自己的投射。她与不拘一格的人在欧洲各地相遇，容许他们表露心中最优柔的角落并给以温顺的爱抚，但终极等着她的确切冰凉的饮用水和空无一人的房间。宛然看到了老了以后的自己…… 并且，作为挪动器械的火车和交流办法之一的德律风的意味意思值得玩味。