《扒手/窃手》2022高清下载

电影别名：窃手
导演：罗伯特·布列松
演员：马丁·拉萨尔、玛莉卡·格林、JeanPélégri 、DollyScal 、PierreLeymarie 、Kassagi 、皮埃尔·埃泰、CésarGattegno 、SophieSaint-Just 、多米尼克·扎尔迪
类型：剧情、犯罪
国家：法国
语言：法语
上映时间：2022-12-14
片长：75分钟
豆瓣评分：3

简介

影片以日记的模式泛起。起早贪黑的年轻人米歇尔（马丁·拉萨尔MartinLaSalle饰）在赛马场眼见了一个小偷盗窃的全过程，他被小偷那自傲优雅的伎俩所吸引遂即参与了盗窃的流淌。爱念书，维持虚无主义哲学思想的米歇尔笃信盗窃是一种手指的芭蕾，一场完美的行窃就像一场出色的行为艺术。米歇尔有一个久违的病重的母亲，在去看望的时分结识了始终呼应他母亲的邻人珍妮（玛莉卡·格林MarikaGreen饰），漂亮的珍妮唤醒了米歇尔心中醒觉已久的情绪。米歇尔被警员盯住了，警长诚然接二连三的给了他改动自新的时机，但米歇尔仍是沉迷于他的“艺术”中无奈自拔，很快，米歇尔被捕了。珍妮来狱中看望米歇尔，她向他暴露了自己的真情，米歇尔在泪水中溘然觉悟，当生掷中还有所爱的人领有，糊口就可不能是一片虚无。主演：马丁·拉萨尔玛丽卡·格林皮埃尔·埃泰，翦绺/窃手片子高清在线观看、迅雷下载。

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《扒手/窃手》电影评论

2022-12-14 米歇尔他生存无着，心灵充实，他把本人的生存寄予在灵便的手指和一瞬之间的成败上，偷窃是，赌钱也是，让娜从小背负起家庭重任，还要资助米歇尔临终的母亲，为坚持心田的朴拙，不肯和本人不敷爱的人完婚，单独扶养小孩，让娜的道德感与米歇尔游走在执法边际的措施判若云泥，米歇尔对母亲的爱，带着负罪感，让他不敢面临母亲，对让娜也是有爱说不出，爱太繁重。终极让娜的小孩死了，米歇尔失去了自在，不克不及承诺的人命之轻和人命之重，都在生存中跌入谷底，只剩下相互的爱，两人隔着铁笼相濡以沫。布列松喜好用日志和信来体现情绪和心态改观，日志俨然空间中的楼梯，手札是一道门，累加和改变，翦绺作案时着眼于轮廓，败坏的景别，让翦绺溶于情况，奇特的心境改观和手上举动特写穿插剪辑，观众心有戚戚，在“他能得手么？”这类成绩上发作移情效应。
2022-12-05 偷盗真是性感啊，一种优雅的性感。后面都在反片子（无饰演、反剪辑、反配乐），从错位到复位，是不是在事态上应证了男主罪与罚式的天下观中“天下自身即是倒置的，我正在把它倒归来回头”？陀思妥耶夫斯基（为了赚稿费）百读不厌四十万字心思形貌，布列松却把犯法题材拍成极简片子，这才是真正的犯法心思剧吼。罪与罚的男主至少是为了印证本人的实践去犯法，而米歇尔呢，一个彻上彻下的虚无主义者？中止两天看虚无主义的片子，和地狱陌影至少在设定上沟通，差不多处在真空的妄想形态下发生的情形。男主没有犯法念头这一点其实令人暴躁啊。我置信他爱妈妈赛过爱本人，只只不过谁人不停在规避的小伙子，他的任务莫非即是把翦绺的职业道德化么？只不过说到底，钱不停差不多从一个口袋转移到另一个口袋里，不少主见也是堂而皇之的呀。
2022-12-03 没有片子学识贮备的话，其实看不动这类拍摄事态，所谓极简如故重要，更要命的是那些经心筹划好的人物形态和场景调理，关于现在的正常观众来讲，在理性接收的层面，几乎没有任何攻击力，被称为经典的不少多少作品，咱们会惩处它触及了艺术、人性的素养，但是事态呢？被愈来愈博识炫目标武艺攻击得枯燥无味，阈值无可否认地被拔高了，当然关于“经典”，可否有需求承袭抬升它的门槛呢？艺术之当然为艺术，不仅仅是叙说方面达到了深层的社会意思，还需要在事态上坐到艺术本该有的精采，且能遭受时分苦难，不然惟独深化的话，那不如死磕学术研究更准确。比喻接收了谁人尺度，云云看来，被镌汰掉的“经典”可就太多了，至少这部作品，没有在艺术事态上承诺住后辈时时翻新的武艺事态的寻衅。
2022-11-26 扒窃是犯法，而翦绺房间里铺排着一排册本，因此实践犯法成绩变成了隐喻：学识分子对现有文化秩序的损坏。年轻人房间里除了生存必需品和册本外空无一物，咱们也就明了这不是一个艰深的学识青年，他是一个虚无主义者，一个需要在损坏中时时缓解焦急和充实的孤独者。当然终极终局不问可知，一个孤独者在母性的爱中获获救赎。个体感到不足之处在于片子中男女之间发作联络这一措施的念头和素质内容模糊不清，观众难以发作实践质感，无奈将影视的happy ending延伸至实践，没法期盼云云的救赎。而这恰似与我当初的心情无关，对半个世纪前的片子提出了一些在理申请。
2022-11-25 陀斯妥耶夫斯基如故牛逼啊罪与罚洗脑了真一批诺兰朴赞郁等等等大咖布列松的主观性简化哄骗包孕整部片儿拍照谋划对人物的创立和故事的反哺上几乎没有任何一丁点主观批改也没有一点铺垫性的铺排谈论虚无主义哲学概念直接虚掉时期和情况不说全部的优劣得失手腕和命题上至少眼界巨匠了当初关于这类语法如故保存看法我不认为片子能成为一种前言的中心点在于赝品对导演的表白倾吐无奈完好完成这不是武艺手腕的成绩自身即是共同的商品越少的批改偏离能够越大当然仅对戈达尔这一系(并非全副新海潮)的思惟排场致敬作品上承袭保存看法
2022-11-01 ①指斥存在主义的命题，以一种文学式的叙白。弱化副角的情绪、情绪的显现。这使得扫尾男女主情绪的迸发成为最重一击。这一创作状况自身濒临具有怪诞性的实践主义文学。②一些细节处，如看重造作声的哄骗（摹仿真实未审情景）、转场时声先于画以制作情景之间的“断裂”与节拍。总之，音响筹划、演员去饰演变的体现、更并重影像显现的后果等等，使它成为德勒兹所说的“有人命的影像”，神志与影像精巧相合。布列松那份遏止又工致的维持，俨然和他对拍照的谋求无关。
2022-10-19 法国片子巨匠让-吕克·戈达尔如许评估:\"罗伯特·布列松之于法国片子，正如莫扎特之于奥地利音乐，陀斯妥耶夫斯基之于俄国文学。\"作为法国新海潮片子的标杆人物，布列松关于古代片子的重要性不问可知。当咱们看到翦绺们比喻艺术家同样优雅的在人群中行窃时，咱们好象能够常设忘掉布列松片子中这些好象殉道者一样平常的苦难者。只只不过关于《翦绺》中虚无主义的主人公，在自动拒绝了家人、母亲、警长的救赎当前，布列松把最后的赌气留给了恋爱。