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《咏鹅》电影评论
  • 2022-09-27 作为一对老爱被人放一块儿比照的导演，张律和洪尚秀的片子都喜好从人物的“出游”讲起，《咏鹅》在气质上就与洪晚期的《江原道之力》特别相像，而类似的出游尽量也早在同样是朴海日主演的张律此前的《庆州》里预演，除此之外，简略给人构成遐想的尚有本片令人熟识的构造上的小花招，尽量，把上述一系列片子放一路还会发明许多奥妙的共同点，但有一点，和张律此前扫数影片同样，除了噜苏稀松的一般，《咏鹅》还浮现了少许盲目或不盲目的人与人、人与汗青和民族身份议题，张律的专门身份让这一系列议题变得乏味但深入，致使是独此一家的，比喻可以或许将台词情节逐一吃透，你会发明比喻断定要做比照的话，张律的作品更具厚重感和焦急感，也更具解读空间（但经常又难以一言以蔽之），说得更吊诡一些的话，某种水平上张律能够会让许多导演生出一种无言的忌妒。
  • 2019-08-14 故事在不知所云与饶有兴趣之间彷徨，一场素不相识的梦。梦，带着时候与空间的杂乱与循环。男女间的含混指挥，是春梦的引子。文明、汗青、宗教，多脚色的乱入，感情波折不定，伴跟着炎天的炙热与焦灼。那些莫名其妙的果，莫明其妙的悲喜，在秋梦里显示着它们的前生此生。夏季，让全体停息，又循环往复。老父与亲孩子、鳏夫和独女、小叔与嫂子，那些无名的路人甲乙丙丁。镜头下的他们，伶仃又悲凉。即便同框的场所，记挂里透着疏离，和顺却带着客套。这些不外故事的表，朝韩族人同根却差异心的别扭相关，与日本之间一言难尽的喜恨，倒是覆盖在那个半岛上的焦急。很难说茅塞顿开，更多的是若有所思。你可以在影片中看到为难的试探，看到暗涌的情欲，看到糟糕的诱骗，看到困于近况绝望，看到私见带来的气愤。或者说，这些基本期间的理性。
  • 2015-11-08 三星给前半段。拆除一些镜头策动的过于匠气（个体以为这外面有数镜头执着于构图，慢和挪移，大多只停留在表意层面，并不能和影像逻辑和群体联结起来，这才叫匠气，在罗马中那种沉着频频的运镜反而是作者片子认识的示意），前半段用两个疏离于形态的人物和其纯视听影像示意汗青经历，私家回想，民族地缘的交汇交融，人物之间的含混相关也是适可而止（词穷了）。而后半段似乎作者并不满足于前半段的”美学场所排场的模拟“，而追求以自在间接话语和自在间接主观性对“文本意义”中断阐释，而又经过非线性叙事这类构造清除阐释的古迹，从这点上说，这是一部言行一致的作品或者是一部平淡的谋利之作。说直白点，我以为仅有好的地点是前半段人物身上安东尼奥尼式的姿势。
  • 2012-05-01 时候是个伪命题，在统一空间中发生的“从前”和“如今”便摆脱了线性的约束，张律对空间有着极致的影像体觉，他不时在最简单的表层之上做着最分明的时候把玩儿，但是在这之下，本质是对空间经历和人物相关的频频拆解重修，在差异的漏洞里将充斥于其中的厚实人文感情“解散”到外面去，溢满扫数银幕。乡愁，旧爱，缅怀，汗青，真实 未审基本发生在包绕脚色的形态之中，不要试图用时候的流逝来装作和诱骗，基本上的空间化作鬼魂，谛视着如今正在此地发生的故事，咱们对身旁全体的清晰都近乎蒙昧和成熟，惟有主动的愿意，循环往复。
  • 2009-10-18 妙哉。到群山始，去群山止，含混的消失与瓦解始，萌生与认同止，张律在这几年的作品构造上已固有临界于半梦半复苏(朴海日频仍睡梦醒来，从头到尾穿戴统一件衣服)的诗性，致使于这类诗性在非线性剪辑下，需求投入更多领有真实感的瞩目。其平生配景带来的脚色的多重身份与感情上的认知偏向，和取景地临于中介地带组成的政治线索互文，也极大水平的增加了解读空间和意见意义水平。当洪尚秀的“海媛”乱入咖啡厅，张律做出了东亚以至全世界范围里独此一家的tag。
  • 1998-08-08 “盼愿的虚晃一枪”纰谬，险些等于盼愿的反腐横跳...是一部蛮乏味的片子，对白停留插叙倒叙看得有些云里雾里也不至于掉了节拍。文素丽的颜值大致上get了。这莫明其妙不明虽然的四人双边恋.. 无奈评估。中日韩三国就理应混着拍嘛，这文明的亲近感可真诱人。ps永儿父亲看得我太出戏了，由于.. 那个瞽者老头的三级确切是impressive 青岛啤酒 咏鹅现场真有意思
  • 1979-12-05 先拍了首爾的再拍了群山的，剪輯卻把群山的放在前，導演小聰明地再起這叫記憶的順序。结果是在群山時兩人的關係和方针成為觀眾最大的期盼，但是卻幾乎被延遲了一個小時回到农村後才被解答，最後他們又要去群山，是倒敘或是重頭開始都說得通，畢竟現實等于別盼愿一路旅個遊就能取得人一辈子改變。文素麗演戲太造作了，把無聊的间隙填滿了。
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